求制作古筝的过程!
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一台古筝是由一块面板、一块底板、两块侧板、一块筝头板、一块筝尾板、一块弦轴板、三块音梁板组合而成的。蒸煮，断料，开凿，等程序。具体方法如下：
1、选木料，主要为紫檀、红木、楠木、色木、椴木、松木、桐木等
2、木材表面经过刨光后，分清材质的好坏，不达标准的予以报废，达到标准的再按照筝的等级区分出高中低档。
3、下料、刨光。
4、抽湿、烘干。就是制作前的最后一道木材处理。
5、筝*作，打磨定型。
6、开凿内部空间，不要用力过度，否则会裂开。
7、观察是否开裂，进行涂漆处理，然后进行晾晒。
8、开始装琴码（雁柱）对音质的发挥起着关键性的作用。琴弦的质地偏柔或者偏硬、发出噪音或容易断弦、脱丝等，都与弦本身的质量有关的。
9、对琴体进行装饰，可以根据自己的风格。
10、装琴弦固定器。
11、装琴弦并进行调试。在调试的过程中，主要是区分音色。
注意事项
1、岳山随面板的前后圆弧而自然成弯弧形，与面板基本上成九十度角。起着某些传递声音的作用。岳山与码子高度的比例，关系到音准以及音色、定调等方面的问题，因此，必须用恰当的比例才能使筝的发音有良好的效果。在前岳山上端镶有一条骨片或铜丝，以使发音悦耳。
2、目前常用筝共有二十一根弦，靠近演奏者的第一弦是古筝的最低音，第二十一弦上的按音所升高的小三度音是筝的最高音。在用弦上，根据不同的需要，而将铜丝弦、金属缠弦或尼龙缠弦以及其他种弦加以适当的配置。由于用途、风格和习惯的不同，在配置方法上也有不同。有以钢丝弦为主
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制作古筝的过程如下：
一、古筝用料，主要为紫檀、红木、楠木、色木、椴木、松木、桐木等。
1、 适用于古筝外侧及筝面的主要是：紫檀、红木、楠木及复合板等
2、 适用于古筝面板及底板的主要是：桐木
3、 适用于古筝内框的木材主要是：松木
4、 适用于弦轴板的主要是：色木
二、各类木材的优点及特性
1、紫檀木
此木材分为大叶紫檀和小叶紫檀。因小叶紫檀极其稀有且直径较小，价格也昂贵，故，目前用于古筝制作的大多数为大叶紫檀；
2、红木
分为老红木、酸枝木、花梨木、鸡翅木等众多类别，目前用于制作古筝的主要以酸枝木、花梨木、鸡翅木为主；老红木稀少且价格也较昂贵，厂家历来将其视为高档产品用材的首选。
3、楠木
又称金丝楠木，大多数为汉代时期生长而成，截止目前是古筝用材中最稀罕的一种，具有很高的收藏价值。在当今的自然生态环境中这种木材是无法生长的。如今，有一种木材也叫楠木，业内人士通常称为“新楠木”，不过其颜色及特性与金丝楠木完全不同，因新楠木及其它一般木材都可以进行雕刻，再与先进的油漆工艺相结合，容易与真正的金丝楠木混淆。
4、桐木
主要用于面板及底板，多采取整块木料的制作方式；亦有少数采取拼接的方式。当然面板也有用沙木制作而成。
目前所用的桐木主要来源于河南省兰考地区。因兰考地处黄河边缘，土壤及气候非常有利于桐木的生长，焦裕禄先生正是利用这一地理优势，提倡当地人民培植，才有了今天如此优质的桐木提供给我们这些古筝制作厂家。通过这多年与其它木材的比较，兰考桐木质松软、透音力较强，这已得到筝界的一致认同。
三、木材的分辨及材质
1、众所周知，越是高档木材如楠木、红木等，越是仿冒的多。正常使用的胶合板、复合板等材料，本身就有各种颜色，加上现在的油漆色彩丰富，木材的真假令选购者难以分辨。
另，材料的选购、存放、制作、装配等环节会不同程度地影响古筝的质量、音色、寿命，同时这些因素也会影响古筝爱好者的选购。
2、木材的挑选、存放及后期处理
同一种木材也有良莠之分，而木材的挑选及存放是影响产品整体品质的重要环节。
（1）关于音板的用料，桐木在全国很多地区都有生长，而其自然生长条件的差异性造成了材质的优劣。兰考的桐木是目前音板的最佳选择。
（2）楠木、红木、紫檀等高档木材都有档次之分。古筝是一种乐器，是艺术品，同时也是商品。
任何一种商品都有档次、品质上的区别，有区别就会有价格差异。在木材的挑选上，注重品质的厂家肯定会挑选最优质的木材；挑选上等优质的木材是古筝制作第一步，而木材存放时间越长，产品的品质就越稳定。试想，刚购进的材料能在湿度（12%）上会达到制作要求吗？实力雄厚的厂家都存放大量的木料让其自然风干，尤其是筝体上一些主要用料。一台好的古筝，前提就是看其所用木料的库存时间，内行人评价生产商是否注重品质，其标准不是厂家的规模，而是厂家的原材料仓库及库存量的多少，是厂家在保证原材料的优质基础上再加2年以上的自然风干。
有一些小的古筝生产厂家，因为企业规模小，资金短缺，所以无法在仓库存储1-2年以上的木材库存，所以木材在买回来后根本没有经过风干，就直接进入了生产环节，甚至有的厂家从农村购买路边生长的杂木回厂生产，这样的古筝生产出来后，虽然外形上在短时间内没有什么变化，但在一年后基本上会变形，甚至开裂。还有一点，用劣质木材做骨架的筝，音色一定不会好到哪去的。
四、制作：
第一步：断料（简单说就是将一块木材根据所需长度一一剖开）
第二步：木材的处理
1、蒸煮。这个环节是非常重要的。目前还有很多的较大乐器生产商没有采取这道工序，一些小厂就更不要说了。为什么要蒸煮呢？我们经常发现一些低档次的木制品有蛀虫出现，就是因为木材干燥程度虽然达到了，但它体内的一些油脂以及其他的物质还是存在的。只有经过高温蒸煮油脂才会被透析出来，同时一些蛀虫都会被杀死，以后的使用中就不会再出现蛀虫现象了。木质乐器以及其他木制品在出口报关时，海关对这方面的要求就是极其严格的，检验证书、蒸煮的程序都要有详细的书面证明。
2、晾干。将蒸煮过的木材经过一段时间的自然晾干。
3、抽湿、烘干。就是制作前的最后一道木材处理。尤其是每年的5—7月份，空气中的湿度相对来讲较大，经过抽湿及烘干，就可以保证木材的充分干燥。
第三步：各种配件的制作。
一台古筝是由一块面板、一块底板、两块侧板、一块筝头板、一块筝尾板、一块弦轴板、三块音梁板组合而成的。
1、首先，根据每种配件的规格及弧度，用经过内部严格检验的样板进行下料、刨光。
2、配料筛选。木材表面经过刨光后，分清材质的好坏，不达标准的予以报废，达到标准的再按照筝的等级区分出高中低档。经过严格的选料，确保下面的工序正常进行。
第四步：筝*作。
制作古筝的技师是经过严格的挑选的，也只有懂得乐器的师傅才能制作出好的乐器。
第五步：油漆。
古筝与古琴有相同点也有不同点。相同点就是表面处理的光滑度，不同点是古琴的油漆制作与它的音色是息息相关的，而古筝油漆基本上就是外观，它与筝的音色是没有什么牵连的。不过这个环节作为制造商而言，还是特别重要的。古筝是一种乐器，更是一种艺术品。她具有演奏的功能，同时又具有欣赏收藏的价值，油漆这道工序也是马虎不得的。要想真正地把古筝视为一种艺术品，首先是企业的理念要到位，其次就是管理要跟进。只有这样，才能够生产出好的乐器。
高档筝的木坯在完成上述所讲的各道制作工序后，是不可以立即进行油漆的，必须存放一段时间，第一是为了干燥，第二是为了观察是否开裂。每台筝坯入库，我们都会标上日期，再结合各种不同的木材，注明不同的存放周期。最长的存放周期可达一年之久。古筝整体呈弧形，各个部位都要围绕这一特点来制作，尤其是筝面，在制作的时候要经过各道程序如火烤等。
另外，筝体的外围材料也要加工成与筝面相吻合的弧度，在与筝面黏结后，弧度越大，木材开裂概率也会加大，尤其在我国北方城市，有时候会碰到开裂的情况。我们将做好的筝坯存放一段时间以观察它的变化并采取相应的措施解决开裂的问题。总而言之，只有经过长时间的存放，严格的挑选，细致的处理，不断的观察才能够使古筝具有完美的音质、稳定的性能。
第六步：装配。
（1）弦轴（弦钉）松紧度必须适当，松了绝对不行，太紧了也不合适。
（2）琴弦与琴码（雁柱）对音质的发挥起着关键性的作用。琴弦的质地偏柔或者偏硬、发出噪音或容易断弦、脱丝等，都与弦本身的质量有关的。这些不良现象与琴码也有关系，尤其是弦槽的深浅度、圆滑度也是至关重要的。
（3）琴码的稳定性，如我们经常碰到的琴码打滑现象。与厂家制作工艺和弹奏者本身的演奏技巧也有着一定的关联。
第七步： 调试。
在调试的过程中，主要是区分音色。因为古筝的流派不同，其对音色的要求也各异。有需求浑厚音色的，也有需求明亮音色的。经过调试区分，就有利于满足不同地区古筝爱好者的不同需求。同时，还会发现相关的细节问题。如是否发出噪音、弦的质量优劣、筝码的稳定性等等，从而将这些表面看不到的问题及时予以处理。最简单工艺的筝，它的制作周期至少两个月，其他类型的三个月、半年、一年不等。
古筝制作标准
箱体：长163cm-高8—9cm
面板：9—13mm（比一般厂家厚2-3mm，可增加使用寿命和音质的稳定性。）
面板：分为整板和拼板。（整板适合现代曲目、拼板适合古典曲目）
底板：厚度10mm（分为整板和拼板即清水板和浑水板）
侧板：内侧高：6cm外侧高：7cm
弦轴板：厚度3.5cm
雁柱（琴码）：高度分别为5、5.3、5.6、6cm分别使用色木、红木、黑檀等。
弦长：高音：105cm低音：132cm
弦距：1.45---1.5cm
古筝重量：10kg左右，材料越高档古筝就偏重。
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http://ke.baidu.com/view/29504.html古筝的统一规格为：1.63米，21弦。古筝的面板大多数采用河南兰考的桐木制造，框架为白松，筝首、尾、四周侧板有红木、老红木（缅酸枝）、金丝楠木、紫檀等名贵木材，古筝的音质取决于面板和琴弦，周边用料对古筝的音色略有改善，以老红木、紫檀、金丝楠木为佳。早期到近代也有过12、13、18、23、25弦等，不同地区的筝又有多种定弦法，筝的新种类还有“蝶式筝”、“转调筝”等。
古筝的选购，主要看三点：音色，用料和工艺。
一、用料
1、面板。
一台古筝的音质取决于面板和琴弦，面板以阳面中段为最佳，阳面是指整株桐木置于水中，露出水面的一面为阳面，去头斩尾为中段，一般以9-12年树龄的桐木为最佳，尤以河南兰考的桐木为最佳，沙土地，木质疏松，利于音质的传导。
专业演奏古筝的面板以通纹为最佳，中音区纹理间距5-9厘米，高音与低音区间距1.5-2.5厘米为最佳，面板厚度高中低音的厚度一般为9mm、11mm、10mm，目前面板大多数采用弦切工艺。
2、琴弦。
早期的琴弦以马尾、鹿筋为原料，到了近期以尼龙钢丝弦为主流，增加了音量，也提高了韵味，琴弦以德国进口钢丝为主，含碳量均匀，寿命长，手感好，以五音不全牌、宝泉牌、敦煌牌为代表，较受专业人士欢迎。
3、筝码
一般来说红木古筝配套红木筝码，楠木古筝配套鸡翅木筝码，紫檀古筝配套紫檀筝码，亦有说法以色木为筝码最佳材料，但是尚未有定论，筝码要求纹理垂直向下为最佳，上嵌牛骨，搁弦槽一般为对应琴弦的1/3深度为最佳。
二、音色
试音色之前一定要先调准音，没有音准，就没有音质，更谈不上音色。建议每次演奏以前都进行一下微调，以保证演奏效果。高音区的音色要求有穿透力，中音区音色要扎实，低音区音色要浑厚，整体音色过度要求和谐。
三、工艺
古筝上常见的工艺有：雕刻、挖嵌、贝雕、刻字、点螺等，原则上工艺对古筝的音色没有影响，但是有的工艺对古筝的音质是有影响的，已经逐渐被淘汰，比如说钢琴漆工艺和景泰蓝工艺，由于过度加厚了古筝的侧板，影响了共鸣，音色很闷。
古筝的配件
1 校音扳手一只
2琴架
3护琴饰套
4玳瑁义甲
