电视剧《猎场》，由执导过《潜伏》的姜伟担任导演和编剧，胡歌担男一。无论是胡歌的选片水平，还是姜伟的把控能力，不管怎么看，这剧理应很稳。
现在，电视剧结局已经有几天了，说好看的观众激动地打了5星，说烂的也很激动，反手就是1星毫不犹豫。
图片来自网络记得曾在一篇文艺评论文章中看到这样的说法，“当前一种值得警惕的创作态度就是浮躁心态下的粗制滥造，让矛盾冲突完全脱离生活实际，让你感觉人人都是名门望族，人人都是公主王子，冲突的发生完全依照5岁小孩的逻辑，剧情的转折完全要靠飞来的巧合。”
相之于一些这样的残次品和复制品，《猎场》的创作内容和艺术价值还是有很多可供我国国产电视剧借鉴，可以说是我国电视剧大众脸时期的一股清流。
一、题材和内容上的创新尝试
题材和内容创新，是电视剧取胜的好途径。在中国，由于各种各样的原因，题材和内容的表达自由度还不够。如此，在大家耳熟能详的老的题材领域和内容表现上独辟蹊径，有所开创，就成为了一种比较靠谱的电视剧创新手段。而在现代都市剧中，近年来比较热门的题材多为80后都市青年奋斗史、婚恋育儿困境等，并无太多新意。
《猎场》虽然讲的也是一个男人的成长史，但它将笔触伸到尔虞我诈、高端精英的职场猎头环境中，这是以往电视剧未曾涉猎的一个领域，为国产电视剧开拓了一个新的题材类型。
同时，它在内容上也有意反映一些边缘场景，第一次将“传销”这一观众们熟悉但却不甚了解的名词搬上电视荧幕，并试图抓住社会热点的稻草，如小三、影视明星出轨、高管落马等，反映并批判当今社会现实。
故事中的很多细节，都道出了我们当下面临的困惑，所以好的电视剧就像是社会的一面镜子。没有人能否认，这些具有中国特色的、能让观众眼前一亮、并能关照人性的内容是在娱乐性之外还承担着大众传播责任的影视作品尤为需要的。
图片来自网络二、人物的独创性和立体性
“到底是人物重要？”
“还是情节和戏剧冲突重要？”
从开始自觉总结文学艺术的规律的亚里斯多德时代，这个问题困扰了创作者们2000多年。似乎亚里斯多德在众多的论述里，最终也没有一个非常肯定的答案。
其实人物和冲突，是同一个问题的A面和B面，属于一个问题的范畴。没有人物，就没有冲突；没有冲突，人物就会得软骨病，就软扒扒站不起来。所以有人讲文学艺术的全部任务，就是塑造丰富而立体的人物形象。
过去的英雄人物，总是两手叉腰，手臂一挥，性格雷同，形象单一。过去的男女主角，就算是处于底层的小人物，那也绝对是善良和真诚的化身。但在《猎场》中，男主郑秋冬的人设是非常新鲜的，一开始被金钱诱惑、做过传销，进过监狱，出狱后又伪造身份混入职场，剧中前面部分胡歌演绎的这个角色还是很贴合一个初出茅庐的人的：心气高、不甘平凡但却老走错路。
而成长后的郑秋冬秉持着纯粹、高尚的人生信条，眼里容不得半点沙子，如同圣人一般，导演开始对这个角色投以理想主义追求和完善的人格。虽然，成长的世界充满责任和不愉快，但影片最后，他完成了一个男人的成长和蜕变，成为一个在道德上近乎完美的人。
图片来自网络《猎场》中的三个女性角色：文艺女青年罗伊人， 泼辣直爽、冷静而有独特人格魅力的熊青春、在大城市漂泊打拼、希望扎根于此的贾衣玫分别演绎了来自不同境遇、有着不同身份的三类人。虽然在剧中，飘忽忽的罗伊人在经历了感情的几次背叛、命运的坎坷沧桑之后，性格上没有多大转变，让人感觉不够立体，但好在她也不是一个是讨人嫌的傻白甜。
三、无处不在的文艺符号
在《猎场》之前，没有一部都市题材电视剧有着这样一种大众艺术的雅趣。从它的女主角设置、剧情节奏到故事细节，都充满了清新的文艺范儿，剧中很多地方都显得很从容，有一种舒缓处无起伏迂回，徐徐而过之态。在剧中我们能感受到现代生活的环境气氛和人情世态，但也同样可以享受到一场都市文化所特有的文艺盛宴。
虽然，这很大一部分都来自于女主罗伊人。
图片来自网络1、书、电影、台词等形式符号
《猎场》中出现过不少书籍并带有暗合剧情的意味，包括有《挪威的森林》、《红与黑》、《德伯家的苔丝》、《匡蒂科规则》、《风中绿李》、《边走边啃腌萝卜》、《佐贺的超级阿嬷》、《只要在一起》、《男人错，女人错》、《青春咖啡馆》、《伊斯坦布尔假期》和《查令十字街84号》（这本被称为"爱书人的圣经"）等。
《猎场》中出现的电影有《廊桥遗梦》、《人鬼情未了》、《茜茜公主》，都非常经典。
还有，剧中陈修风念的这句：“从可爱的北方，匆匆奔向南国，同我一样，像放逐的囚徒”；
罗伊人说的：“我说的幼稚有很多种，其中有一种就是自己骗自己。”都不是一般电视剧里的大白话对话。
图片来自网络 图片来自网络2、剧情节奏
我记得很清楚的就是，《猎场》中前几集罗伊人和郑秋冬背着老白偷偷在一起时，两人走在校园弯弯曲曲的小道上，听“一场恋爱”。他们约会、吃饭、看电影，谈论《挪威的森林》，剧情节奏非常舒缓。很多时候，我都有一种不在看电视剧而在看文艺电影的错觉。
3、与村上春树《挪威的森林》比较
《挪威的森林》是大学时代郑秋冬送给罗伊人的书，剧中两人曾多次以书中的人物与情节作比展开对话。同时，剧中的人物设置在书中也能找到一些相对模糊的影子，《猎场》的创作者初应该是仔细考量过这两部作品的。
图片来自网络罗伊人总说郑秋冬像渡边君。小说中的渡边可以说是一个没有个性的人物，但也可以说是有最多性格特征的人物。他内心深处有着年轻人无法把控现实的孤独感和空虚感，不断地想探寻自我、追问自我。这种探寻和追问以所经历的迷茫和痛苦为急促，以徘徊和苦涩的过程为代价，最终，渡边得到了成长，收获了生命的意义，开始积极探索未来的人生。
和郑秋冬的套路不谋而和。
同时，《猎场》中的三个女性角色的设置也可以适当地投射到《挪威的森林》中渡边遇到的三个人物：直子、绿子和铃子，尤其是直子和绿子。
小说中的直子是一个有些自闭，活在自己的世界里，向往完美主义的女孩。她热爱生命但又对生命特别敏感，她的男友木月是渡边的好朋友，男友自杀后她发现自己爱上了渡边，在心灵的痛苦折磨下她去了精神病院疗养。罗伊人的身上有很多直子的影子。
书中短发的绿子则性格乐观直率，短发、渡边无法拒绝她大胆的表白和迷人的活力，有点像熊青春。
当然，它也有不少槽点：
第一烂：恢弘的篇幅，贫瘠的桥段
《猎场》一共58集。《大明宫词》37集、《雍正王朝》44集、《大宅门》39集，结果一部没有宏大的历史和时代背景的都市剧能拍这么长？借用《第十放映室》里很给力的一句评价，您要么是忽视观众的智商，要么是挑战观众的智商。我的个人感受就是，《猎场》前半部分节奏都不错，但后面讲述职场纷争的剧情详略不够得当，有些烦。
图片来自网络第二烂：反映了一定的社会现实，但批判性不够
《猎场》反映了一定的社会现实，也靠了热点，加入了“传销”、“高官”、“小三”、“演员出名后劈腿嫩模”等内容，但却仅限于客观展示和硬搬硬套，并没有对其有过多批判。那个始乱终弃的喜剧演员最终结局如何，剧里没说。而罗伊人因为自带女主光环，当个小三都特别清新脱俗。
第三烂：目标受众不明晰，内容经不起推敲
《猎场》后面很大部分展示的是当代社会里的中上层社会阶层的故事，包括这一阶层的生活、价值观和人生选择。但电视剧的主要受众又是普通老百姓，虽然他们会因为猎奇心理而对剧情内容感兴趣，但时间一久，就会有疏离感。如何将这种疏离感抹去，是该剧值得深思的问题之一。
看这部戏，感觉所有人都智慧精英！没有平凡人！还有突然的完美主义！而我们的主角们，则在突然相爱、突然分手中不断切换着，在剧本里，一切被忽略之处、脱离压力系统之处和貌似伏笔实则败笔之处，你非要说这就是现实生活中男男女女的感情状态，或者说是特意的留白，但却还是无法否认其影响了剧情的可信性。
图片来自网络当然，猎场有它的不足，但也有其它国产剧无法比拟之处。
“《猎场》是一部具有先锋色彩的电视剧，它所表现出来的思想内涵吸引了我，同时该剧在艺术表达、审美表达上面有它非常独到的地方，这也深深地吸引了我”，中国传媒大学教授、博士生导师王伟国如是说。