第５卷第１１期 ２０１４年９月 新闻研究导刊 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｎｅｗｓ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｖ０１．５ Ｎｏ．１１ Ｓｅｐｔｅｍｂｅｒ ２０１４ 浅谈中国电视剧的发展 崔效铭 （克拉玛依市广播电视中心电视台，新疆克拉玛依中图分类号：Ｇ２２９．２９ 文献标志码：Ａ ８３４０００） 文章编号：１６７４—８８８３（２０１４）０９—００３１—０２ 在当代，电视剧已经成为百姓生活中不可或缺精神 化的需求日益增加。伴随着彩色电视节目的出现，中国 电视剧的产业的发展得到了快速发展。特别值得一提 的是上世纪８０年代后期，从第一届全国电视剧美学研讨 生活。其一，在于形态的生活化。其二，在于故事的艺 术性，是否能抓住受众的心理。从上世纪９Ｏ年代开始， 中国电视剧在电视媒介经济运作的方式影响下得到了 快速的发展。从１９５８年￣１１２０１３年，在５５年的时间中，中 国电视剧的发展大致经历了初期、发展期和成熟期三个 阶段。电视剧不仅在传播手段、制作方式、表现手法等 方面有了很大变化，最主要的是中国电视剧已经由最初 单一的“政治宣传工具”，逐步转化为现在人们生活中 不可或缺的一种文化现象，成为一种文化产业，对现代 社会的认同感、价值观、时尚文化都产生着厚重的影响。 一、初期发展 例如，从中国的第一部电视剧《一口菜饼子》，揭开 了中国电视剧发展的序幕。从此，中国电视剧的黑白模 式走过了八年的历程。当时的中国电视剧显现出以下 特点。首先，播出形态是以黑白色调为主，一般长度在 二三十分钟左右。电视剧的形式是以“演”、“看”同步， 剧情单一，场景少，容量小，一般都是一条故事线，二三 个场景，四五个主要角色，一二百个镜头。第二，电视剧 情表现在节奏相对集中，主观强调戏剧冲突、情节、发 展、高潮、结局的叙事结构。第三，注重情感交融，生活 化效果。这个时期的电视剧多是为配合当时的政治运 动，“演中心、唱中心”，片面强调宣传教育作用。第四， 为及时配合政治运动的要求，这个时期的电视剧重时效 性与纪实性。例如，《一口菜饼子》《邱财康》《刘文学》 均以真实迅速反映时代人物著称。 二、发展期 １９７６年１０月以后，我国历史发生了巨大转折，中共 中央提出以经济建设为中心，加速实现中国的现代化， 电视剧艺术也获得了第二次生命，中国的电视事业逐 渐形成，出现了一大批为人称道的电视剧。其中，《新 岸》充分发挥了电视剧的特长，具有较强的新闻性纪实 性，反映了当时的“伤痕”文学，着力揭示人物内心世 界，挖掘时代精神，真实感人，产生了强烈的社会反响。 党的十一届三中全会后，我国改革开放步伐加快，进口 电视机和生产流水线争先恐后涌入，兴起了一股“电视 热”。中国历来都是世界上电视收视率人口的大国。随 着电视覆盖面和家庭收视率的快速增加，受众对电视文 会召开之后，国家开始对电视台播出的电视剧的规格、 长度做出“规范化”，“标准化”的具体规定。从９０年 代开始，中国的电视剧逐渐步人市场化、产业化之路。 与此同时，大部分电视剧开始采用情景剧模式的通 俗形态进行制作，社会文化的背景也开始以“主旋律” 的多元模式传播，和宣传中国的文化历史。主要以突出 故事情节性、戏剧性、观赏性，娱乐性的基本特征。也 就从这个时期开始，社会的需求对电视剧观念提出了 新的理念，电视剧的政治意识开始淡化，消费意识开始 凸显，通俗电视剧的形式开始逐渐成为中国电视剧的主 导形式。 这个阶段的特点：第一，电视剧结束了黑白历史，时 长也从二三十分钟增加到了五十分钟左右的单本剧，情 节、人物、场景相互交替。第二，经过１０年动乱，电视台 原有直播设备已不复存在，而轻便摄录系统的使用，便 于实景拍摄，形成了一套类似于电影的摄制方法：实景 为主，以镜头为单位，单机拍摄，后期合成。导演以电影 美学为参照系，观众也以长期培养起来的电影审美观点 评论电视剧，称之为“小电影”。显然，这一时期电视剧 观念还未进入本位。第三，这个时期的电视剧随着“百 花齐放”指导思想，在艺术上开始采用戏剧、电影、音 乐等众家之长，丰富了电视剧的表现手法。在思想内 容上更注重人物的内心世界揭示和时代精神的开掘。 第四，单本电视剧体现出精短干练的作用，能够及时反 映现实生活，反映人民群众关心的一系列社会问题，具 有强烈的主旋律意识。所以一批叙述人们在政治动荡 中的曲折命运的所谓“伤痕电视剧”最早受到人们关 注。例如，《蹉跎岁月》《渴望》等一大批电视剧表现 出了当时中国历史进程中的民主化和社会的现代化意 识与之先前社会矛盾之间的冲突，具有明显的现代社会 化特色。 三、成熟期 到１９８２年，中国电视剧创作彻底结束了前一时期只 有单本剧的格局，向着以电视连续剧为主导的多元格局 蓬勃发展，电视事业日趋成熟。几年的时间，电视剧的 ３１ 媒介观察 题材、体裁、风格呈现出丰富、多元并进的格局。新世纪 中国电视剧的发展状况：第一，电视剧的产量逐年上升。 第二，题材、风格、样式、类型丰富多彩，主旋律和娱乐性 多样化的创作格局逐步形成。第三，电视剧在选题的思 想性、艺术性、观赏性方面都达到了比较高的水平，创作 视剧产量约１．４７万集，为近５年来最高，居世界第一。 成为全球最大的电视剧生产国。但是也呈现出不少的 问题。例如，题材扎堆，追风模仿严重，农村题材电视 剧背后的隐忧，儿童题材的缺失和历史题材电视剧的 历史虚无主义困境等等。建议电视剧产业未来的发展 趋势，电视剧的流行不论是直接还是间接都对经济的 发展具有重要的意义，这就要求在电视剧的制作过程 中，要更注重吸引观众的成分，同时与我国的特有文化 成果相结合，要与物质文化相结合，与风土人情相结 合。同时，从业人员要有社会责任感，要创作出更有 意识更加成熟。第四，电视剧产品的市场化进入了繁荣 期，产业化格局正在形成。 在新时期的背景下，中国电视剧的发展突飞猛进， 佳作不断。先后推出了一大批反映改革开发的优秀电 《亮剑》等优秀之作问世。这些作品形式独特，思想深 邃，大大拓宽了人们的视野，对中国电视剧剧作结构具有 开拓创新的意义。同时，军事题材、历史题材、家庭伦理、 视剧。例如，《恰同学少年》《贫嘴张大民的幸福生活》 合，与经济发展现状相结合，与观众的兴趣爱好相结 思想、百姓诉求，社会需要，体现“中国梦”的正能量 影视作品。另一方面，作者要面对现实深入挖掘生活 中深层次的思想内涵，体现出时代风貌的作品，从而给 人以真善美的感悟和人生真谛的启迪。 中国电视剧发展与时代是分不开的。随着时代的 发展，社会的变革，电视剧逐步成为一种反映时代精神 和社会变革的一面镜子。中国电视剧从２０世纪８０年代 平民情感类题材、刑侦、反特、反腐题材、农村题材的电 视剧创作形成潮流，成就突出，成为主旋律的中坚力量。 同时，各类题材、风格、样式、类型的电视剧根据改革开 放新时代的现代化要求，在思想性、艺术性、观赏性、主 旋律等方面所表现出的多样性创作形态更加稳定。 这一时期中国的电视剧不论是从舆论宣传，“为人 民服务，为社会服务等方面来说，它的创作方向、理念、 效果都彰显出广阔空间。例如，《编辑部的故事》《红 楼梦》《西游记》《包公》《努尔哈赤》等电视剧宣泄了 中国大众当时对于社会现实的批判，在当时引起了社会 已经脱离了仅仅是党和政府“传声筒”的形象，而今天 已经成为为党和人民提供传播正能量，传播党和人民心 愿，传播科学文化知识，引领时代精神和动力的一个平 台。因此，作为一名电视工作者，我们更加有责任、有义 务、有使命感，为中国的文化产业，为实现中国的伟大复 各阶层的普遍共鸣。这些系列式的连续剧和喜剧样式 的系列剧成了中国通俗电视剧最重要的表现形式。同 时，也得到了国外观众的好评，打破了中国电视剧只进 口不出口的状况。 兴，挖掘和创作出更有中国特色、民族文化、时代引领的 正能量优秀电视作品。为提升电视文化思想，电视媒体 的客观性、引领性、尊严性和原则性，我们务必要尊重观 众，承担起社会责任，为大众带来心理愉悦和精神释放， 所以当今的中国文化已经成为当前电视剧创作的根本 要求。 据了解，９０年代以来，中国电视剧的产量一直处 于高产状态，年产量都在６０００部以上。２０１０年我国电 （上接第２４页）现的是新闻的多向性与娱乐性，同时，编 导对互动内容也要做把控。少儿新闻的互动是多方面 得尤为重要，这需要少儿节目制作者应该肩负起的责 任，切实地了解孩子的需要，为孩子创造一个自我展示 的平台，并且，尊重孩子的思维，以孩子的眼光叙述孩子 的事情，才是适合少儿新闻节目发展的道路。 参考文献： 的，形式也多种多样。例如，《南方小记者》近几年就 增加了“新闻ＤＩＹ”的环节，编导们在网络上搜寻有趣 的或与少年儿童生活相关的新闻，在新闻的关键处留 白，让小观众去猜，用他们的思维去讨论。例如，《中 考生用？？方式去减压》《英国小学生写信给首相，要 求？？，收到卡梅伦的回信》等等，最后用小观众的答 案与真实的新闻做回应。这样小观众既可以发出自己 的声音，思维开阔了，也可以达到了解新闻的目的。 四、结语 ［１］尼尔・波兹曼．童年的消逝［Ｍ］．广西师范大学出版社， ２００４． ［２］胡玲．我国少儿电视新闻节目发展现状研究［Ｄ］．华中 科技大学，２００５． ［３］夏风华，洪讯．以少儿的视觉办少儿节目——以武汉广电 《小小视角》节目为例［Ｊ］．新闻前哨，２０１１． ［４］郭晶星．如何提高我国儿童电视节目的吸引力［Ｊ］．南 昌大学学报，２００４． 越来越多孩子的童年离不开电视，但是电视节目的 内容种类繁多，多从成人的视野出发。因此，为儿童打 造优秀的少儿新闻节目，让孩子从中汲取成长的养分显 ３２